Sorry for Party Rocking

Critique Que pouvait-on attendre d’un duo composé d’un fils et d’un petit fils (ils sont donc oncle et neveu) de Berry Gordy, le fondateur de la Motown, en 2011 ? Certes pas un remake des hymnes signé Holland Dozier Holland, ces cathédrales sonores adolescentes qui marquèrent les sixties, pas plus qu’un héritage des figures tutélaires Marvin Gaye ou Stevie Wonder. Du patriarche, les deux zigotos ont surtout compris le sens des affaires, aussi se sont-ils affiliés à cet electro house dont le pape est le Français David Guetta (qui leur a usiné, c’est le mot, un hit préliminaire à cet album). Voilà donc un déferlement de vocaux mi-rappé, mi-fredonné, sur un échafaudage de GROS SON filtré, bidouillé à l’extrême, avec de gros morceaux de beat dedans. Ce qu’on nomme en américain, avec ce sens inné du mot juste, des « club fillers » (des remplisseurs de clubs). Ce deuxième album des olibrius déguisé en clowns méta funky est donc mesurable à l’aune de son déroulé de morceaux pour faire suer, j’entends en s’agitant le booty dans le rythme, car qui irait « écouter » ça autrement que vomi par les baffles king size d’un lieu dédié aux rapprochements d’humains en mode distraction ? « Sexy and I Know it », « Champagne Showers », « Put That A$$ to Work », « I’m in Miami Bitch », « We Came Here to Party »… l’intitulé des « chansons » est assez clair, on n’est pas là pour un hommage à Gil Scott-Heron, dont les fans de LMFAO n’entendront sans doute jamais évoquer le nom et encore moins la musique. Il ne s’agit ici que d’aligner les clichés et de forger ce son décérébré qui triomphe dans l’époque, avec ses éléments constitutifs : effets sonores, auto tune à profusion, vocaux façons chants de supporters, BPM rapide et tutti quanti. Evidemment, ça marche, « Party Rock Anthem » a été n°1 dans un nombre conséquent de pays, including… La Phrance ! Pour une fois dans le vent du moment. Il faut croire que LMFAO correspond à un besoin. Jean-Eric Perrin - Copyright 2019 Music Story