La multi-instrumentiste a produit ce nouvel album en 4 langues en collaboration avec l'ingénieur du son Stephane Briat (Phoenix, Air) à Paris. Mais ce n'est pas un nouvel album voguant sur les eaux calmes du songwriting. "1983" est une réinvention, peut-être même une libération. Sophie s'est tout d'abord libérée du décor sonore acoustique. Des sons électroniques, des boîtes à rythmes et toutes sortes d'effets se mélangent avec un harmonica rêche, des beats détonants et des vocalises froissées. La musicienne s'est également libérée des textes mystiques et fantomatiques de l'album précédent. Elle nous parle désormais avec des impératifs et des images directes. L'album ne dialogue pas avec lui-même, mais se tourne vers l'extérieur et vers l'intérieur. "Headlights" est sans doute la ballade la plus singulière, mais aussi la plus touchante de l'album. Dans un nuage de sons électroniques s'immisce un piano classique, qui sera à son tour abruptement fracturé par des coups de caisse claire. Les prononciations peu courantes créent une ambiance morbide, qui est plus profonde que l'harmonie. Le morceau raconte avec une voix précise l'aveuglement de l'amour: "You told your tales with pictures / I tried to make it seem good / I borrowed the heart of a preacher / And believed as hard as I could." Autres perles de l'album, l'épique "Citylights Forever", une déclaration d'amour à la vie urbaine à la modernité, et la reprise de "Le vent nous portera" de Noir Désir, qui trouve ici une nouvelle forme. Dans le controversé Invisible, Hunger se sert avec classe des éléments du R'n'B américain, comme pour s'en déjouer: "Somewhere in the Hindukush lives the greatest poet / scribbling signs into the dust and we will never know it."
