Haydn - Il ritorno di Tobia / Invernizzi, Karthäuser, Hallenberg, Dahlin, Borchev, VokalEnsemble Köln, Capella Augustina, Spering

Description du produit Joseph Haydns Oratorien Die Schöpfung und Die Jahreszeiten zählen zu den meistgespielten Werken auf den internationalen Konzertpodien. Umso erstaunlicher, dass in den Archiven noch ein Werk von ihm zu finden war, das kaum jemand kennt. Andreas Spering hat diesen Oratorien-Schatz jetzt gehoben und die Musikwelt um ein bedeutendes Stück bereichert. Il ritorno di Tobia ist das erste Oratorium, das Joseph Haydn geschrieben hat es wurde im Jahr 1774 vollendet und in Wien uraufgeführt. Die vorliegende Aufnahme konzentriert sich auf die einzige wirklich sicher Haydn zuzuordnende Fassung, nämlich die der Uraufführung 1775. Mit den renommierten Solisten Roberta Invernizzi, Sophie Karthäuser, Ann Hallenberg, Andres J. Dahlin und Nikolay Borchev und mit dem VokalEnsemble Köln legen Andreas Spering und die Capella Augustina hier eine Aufnahme vor, die sich anschickt, den Tobia wieder ins Interesse der Öffentlichkeit zu rücken. Die CD präsentiert nicht nur die zweite Einspielung des Werkes überhaupt, sondern auch eine Weltersteinspielung auf Originalinstrumentarium. Critique Musikalisch betrachtet ist hier bester, höchst abwechslungsreicher Haydn zu erleben, mit hochvirtuosen Koloraturen und Haltetönen, manchen Bühneneffekten (Wie die wohl in der Kirche funktionierten?) und einer strömenden Melodik, die das Opus unbedingt adventstauglich macht. Außerdem hat der erfahrene Spering die Gelegenheit zur Einspielung, die der Deutschlandfunk ihm bot, optimal genutzt: Instrumental und textlich hält er sich so eng wie möglich an die Frühfassung von 1775; nur auf zwei grandiose kontrapunktische Chorsätze aus Haydns Umarbeitung von 1784 mochte er nicht verzichten. Fünf mehr als kompetente Solisten und ein offenbar auf der Stuhlkante musizierendes Ensemble komplettieren das Vergnügen. Bleibt also nur der Tipp, die matte Tobias-Geschichte einfach zu ignorieren und statt dessen zu genießen, wie geschickt Haydn sie als Sprungbrett für etwas genutzt hat, das man zur packendsten Opernmusik seiner Epoche zählen darf. --Spiegel Online