La FEKS
« La vie exige un art hyperboliquement grossier, ahurissant, qui tape sur les nerfs, ouvertement utilitaire, mécaniquement-précis instantané, rapide, faute de quoi, on n'entend pas, on ne voit pas, on ne s'arrête pas. La somme de tout cela égale : l'art du XXe siècle, l'art de 1922, l'art de l'ultime seconde
L'Excentrisme.
Nos parents.
Dans le mot - la chansonnette, Pinkerton, le cri du vendeur à l'encan, l'injure de la rue.
En peinture - l'affiche de cirque, la couverture des romans populaires.
En musique - le jazz-band (l'orchestre-bouleversement nègre), les marches de cirque.
Dans le ballet - la danse de café-chantant américain. Au théâtre - le music-hall, le cinéma, le cirque, le café-chantant, la boxe. »
De 1921 à 1929, la FEKS (Fabrique de l'Acteur Excentrique) a pu passer pour « l'enfant terrible » du cinéma soviétique. Sous la houlette de Grigori Kozintsev et de Léonid Trauberg, le collectif s'est progressivement imposé comme une figure essentielle de l'avant-garde théâtre d'abord, cinématographique ensuite, en Union soviétique.
Avant que le modèle unique et contraignant d'un « art pour les masses » ne mette un terme à leur aventure, ces tenants d'un « excentrisme » original vont développer une ligne cohérente, qui emprunte à une « théorie de la forme » des procédures résolument singulières. Le résultat donnera, entre autres, Les aventures d'Octobrine (1924), une adaptation du Manteau de Gogol (1926) et La Nouvelle Babylone (1929).
