L'oeuvre romanesque de Monique Wittig s'avance sur la
scène littéraire tel un Cheval de Troie éclatant d'étrangeté, avec
ses thèmes provocateurs, ses inventions linguistiques et ses
audaces formelles qui séduisent et déroutent à la fois. Machine
de guerre élaborée à partir des matériaux bruts que sont le
corpus littéraire occidental et les discours ambiants, elle
subvertit le genre romanesque par les procédés de
l'intertextualité et de l'interdiscursivité.
Sur le plan intertextuel, Monique Wittig mêle les formes
épique et lyrique aux mythes, aux contes populaires, aux romans
d'aventures, dans un métissage qui lui permet d'accéder aux
marges du texte occidental afin d'en écrire les silences et les
interdits. Sur le plan interdiscursif, elle bouscule les frontières
hiérarchiques qui séparent les productions orales et écrites, elle
déséquilibre des notions données pour complémentaires ou
opposées - l'action et la passion, le Sujet et l'Autre, les classes
de sexe - afin de redonner pensée et voix plurielles à des
personnages traditionnellement stéréotypés ou absents du
système de représentation : les enfants, les féministes et les
lesbiennes.
Le "contre-texte" que propose Monique Wittig évoque ce
qui reste entre et hors les textes. Sa forme volontairement
lacunaire, ses blancs et ses ruptures répondent au désir de
provoquer la rencontre de la culture et de l'imaginaire avec le
politique, dans le surgissement d'un réel occulté au plus près de
l'enfance et de la résistance désirante, guerrillère, à
l'hétéronormalité.
