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Le supermarché du visible : essai d'iconomie
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Le supermarché du visible : essai d'iconomie
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Le supermarché du visible essai d'iconomie
Ce qu'il s'agit d'analyser, d'ausculter, c'est ce que WalterBenjamin, en 1929 déjà, décrivait comme un espace chargé àcent pour cent d'images. Autrement dit : cette visibilité saturéequi nous arrive de partout, nous entoure et nous traverseaujourd'hui.
Un tel espace iconique est le produit d'une histoire : cellede la mise en circulation et de la marchandisation généraledes images et des vues. Il fallait ébaucher sa généalogie,depuis les premiers ascenseurs ou escalators (ces travellingsavant la lettre) jusqu'aux techniques actuelles de l'oculométrie traquant les moindres saccades de nos yeux, en passantpar le cinéma, grand chef d'orchestre des regards.
Mais, sous-jacente à cette innervation du visible, il y a uneéconomie propre aux images : ce qu'on tente d'appeler leuriconomie. Deleuze l'avait entrevue lorsqu'il écrivait, dans despages inspirées par Marx : « l'argent est l'envers de toutes lesimages que le cinéma montre et monte à l'endroit ». Unephrase que l'on n'entendra dans toute sa portée ontologiquequ'à condition de se souvenir que « cinéma » veut aussi direici : « l'univers ».
C'est pourquoi, tout en se laissant guider par desséquences d'Hitchcock, de Bresson, d'Antonioni, de DePalma ou des Sopranos, ces pages voudraient frayer la voiequi conduit d'une iconomie restreinte à ce qu'on pourraitnommer, avec Bataille, une iconomie générale.
Edition | Minuit |
Dimension | 14 X 22 X 1.1 |
Auteur | Peter Szendy |
Nombre de pages | 170 |
ISBN | 9782707343482 |
Date de publication | 2017 |
Poids (g) | 197 |
Reliure | Broché |
Article de seconde main contrôlé
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Le supermarché du visible essai d'iconomie
Ce qu'il s'agit d'analyser, d'ausculter, c'est ce que WalterBenjamin, en 1929 déjà, décrivait comme un espace chargé àcent pour cent d'images. Autrement dit : cette visibilité saturéequi nous arrive de partout, nous entoure et nous traverseaujourd'hui.
Un tel espace iconique est le produit d'une histoire : cellede la mise en circulation et de la marchandisation généraledes images et des vues. Il fallait ébaucher sa généalogie,depuis les premiers ascenseurs ou escalators (ces travellingsavant la lettre) jusqu'aux techniques actuelles de l'oculométrie traquant les moindres saccades de nos yeux, en passantpar le cinéma, grand chef d'orchestre des regards.
Mais, sous-jacente à cette innervation du visible, il y a uneéconomie propre aux images : ce qu'on tente d'appeler leuriconomie. Deleuze l'avait entrevue lorsqu'il écrivait, dans despages inspirées par Marx : « l'argent est l'envers de toutes lesimages que le cinéma montre et monte à l'endroit ». Unephrase que l'on n'entendra dans toute sa portée ontologiquequ'à condition de se souvenir que « cinéma » veut aussi direici : « l'univers ».
C'est pourquoi, tout en se laissant guider par desséquences d'Hitchcock, de Bresson, d'Antonioni, de DePalma ou des Sopranos, ces pages voudraient frayer la voiequi conduit d'une iconomie restreinte à ce qu'on pourraitnommer, avec Bataille, une iconomie générale.
Edition | Minuit |
Dimensions (L x H x E, cm) | 14 X 22 X 1.1 |
Auteur | Peter Szendy |
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ISBN | 9782707343482 |
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