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Cette intégrale de l'oeuvre pianistique de Ravel reste incontestablement l'une des plus fascinantes qui aient jamais été enregistrées (1967). Au sommet de son génie visionnaire, Samson François excelle, dans Gaspard de la nuit (1908) ou dans Le Tombeau de Couperin (1917) par exemple, à faire ressortir les troublantes ambiguïtés, voire les zones d'ombre, qui se dissimulent sous la fluidité et l'extraordinaire mobilité d'un discours moins transparent qu'on ne l'avait parfois supposé. --Michel Marmin