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C'est un Murat en roue libre que l'on entend tout au long des 23 plages de ce long Lilith. Un Murat qui joue avec les mots et les sons sans se limiter, même s'il nous a toujours habitués à cette liberté de ton. Tiens, le ton. Justement. Plus que jamais, le regard de Murat sur l'existence apparaît ici dans sa profonde identité. C'est ça, le ton de Jean-Louis. Un Murat qui ne laisse à personne le soin de prolonger sa parole et qui, dans une sobriété aiguë, lâche des notes et des sons de guitare ("On ne peut pas dire") qui brûlent. On aurait du mal (et on aurait tort aussi) de voir autre chose que le seul et même long épisode à travers ce gros disque. Voilà que l'Auvergnat fait son Brassens désabusé ("À la morte fontaine"), son John Lee Hooker tourmenté ("C'est l'âme qu'on nous arrache"). La chanson titre permet d'affirmer une fois pour toutes que Jean-Louis Murat règne sans discussion sur un rock français peu hardi. Et lorsqu'il emprunte des chemins inattendus avec cette langue si crue et si belle ("Le Contentement de la Lady"), il semble bien que pour cette fois, tout soit dit : Murat a réussi un disque d'anthologie, comme tous les grands albums des années 70 qu'il vénère. --José Ruiz
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L'album de 2003 acclamé par la critique sur 2 CD avec 23 titresÉtiquette stéréophoniqueCopie contrôlée
