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Au-delà du contexte mystérieux qui présida à sa composition, la Grande Messe en ut fascine par son ampleur inégalée sur le double plan des proportions - plus de mille deux cents mesures ! - et des gigantesques effectifs mobilisés. C'est la partition religieuse la plus importante jamais composée par Mozart, qui parvient à cristalliser avec maestria une multitude de "modèles" stylistiques contrastés au sein d'une partition cohérente. L'influence de Bach et Haendel est ainsi perceptible dans la clarté et la rigueur qui animent les fugues, notamment dans celle du "Cum Sancto Spiritu" qui se déploie sur plus de deux cents mesures. Cette rigueur n'exclut pas le lyrisme des influences italiennes, qui imprègne particulièrement les solos réservés à la soprano (Constance elle-même, lors de la création de l'oeuvre). À l'apogée de son génie créatif, Mozart transcende les influences relevées et affirme sa personnalité : ainsi, c'est à lui seul qu'appartient la poignante déploration du "Kyrie", amplifiée par l'usage d'harmonies d'une grande modernité, ou bien encore le sentiment d'oppression qui irradie le prodigieux "Qui tollis". Mais le sommet est atteint dans l'"Et incarnatus est", moment de suprême liberté où la voix de la soprano s'entrelace avec les volutes des vents en une cadence audacieuse. Philippe Herreweghe en dirige une version de référence, douce et pénétrante. --Pierre Massé
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