Ceux qui pratiquent l'enregistrement croient
transcrire fidèlement le réel. Pourtant, on n'enregistre
pas le rock comme la musique classique, et la bandeson
d'un film ressemble peu à celle d'une pièce de
théâtre.
En fait, le son est loin d'avoir acquis son autonomie,
il n'a même pas le privilège de la photographie qui
permet à une prise de vue de se situer à la fois du côté
du reportage et de celui de l'expression artistique. Le
son de reportage ne s'expose pas dans les galeries
alors qu'il est, à l'instar de la photographie, «regard»
sur le monde !
Ce livre interroge les raisons d'une telle situation ;
«livre manifeste», il propose de nouvelles pratiques
du sonore : mêler les écritures, inventer des «techniques
mixtes» sont quelques-unes des méthodes
nécessaires à une pratique du son plus ouverte. Que
la prise de son ose de nouvelles règles, joue du
mouvement, du déplacement de l'observateur et de
l'ellipse, comme le cinéma nous l'a enseigné.
La réflexion esthétique qui en émane est née du
terrain. Pas de théories a priori, tout est tiré des diverses
réalisations de l'auteur - films, spectacles de danse et
surtout créations théâtrales.
