Tout est paysage, affirmait Dubuffet, en ce sens que tout est composition, tout est quête dune unité perdue, tout est signes assemblés, tout est matière à être embrassé du regard, à interroger le virant au-delà de soi-même. Que vaudrait sans ça le monde si on le laissait entre les seules mains de la dévastation, si l'essence poétique qui nous y attache envers et contre tout ne l'ouvrait pas à des entendements insoupçonnés qui nous font voir dans la noirceur d'autres nuances que pure noirceur ?
Champs de bataille labourés par les obus pendant la Première Guerre mondiale ; régions soufflées et rayées de la carte par la bombe atomique pendant la Seconde ; villes sinistrées par les catastrophes nucléaires et par les changements climatiques aujourd'hui... Notre regard a engrangé assez d images de destruction pour que s'impose à l'art I angoisse de l'après-paysage.
Recueil de textes unis par cette question unique, Tout est paysage examine l une après l'autre, partant des Nymphéas de Monet, les oeuvres de Twombly, Klee, Tapies, Music, Mondrian Morandi, et Staël comme autant de réponses possibles : de quelle façon la peinture de paysage et la trop bien-nommée nature morte se sont-elles réinventées au fil du XXe siècle, face au spectacle inouï de la destruction de leur motif ?
