En 1964, l'année de la création de Marat-Sade qui le rend
mondialement célèbre, Peter Weiss suit attentivement un
procès qui a lieu à Francfort. Plusieurs responsables du
camp d'extermination d'Auschwitz doivent répondre de
leurs faits et gestes. Un grand journal de Francfort documente
quotidiennement in extenso les débats et le procès
rencontre un grand écho. Le public en sort - le terme ne
paraît pas inapproprié - traumatisé. Weiss lui-même a pris
des notes durant les débats et se fonde, en élaborant son
oratorio en onze chants, sur les reportages publiés.
Il radicalise le théâtre documentaire en se limitant aux
citations. Mais il échappe ainsi au danger d'une reconstruction
historique toujours subjective et dans le cas de l'holocauste
particulièrement problématique. Et en organisant les
débats, il leur donne une intelligibilité et une forme permettant
de mieux comprendre l'histoire et d'en tirer les
leçons, pour nous contemporains.
