«Viennoise d'origine, attachée à la Scala de Milan, cette femme d'une
rare énergie était une artiste authentiquement cosmopolite, qualité alors
très rare chez les metteurs en scène, encore bridés par les barrières
linguistiques. Peut-être parce qu'elle venait de la danse, ces frontières
n'existaient pas pour elle. Elle se sentait chez elle aussi bien au
Metropolitan Opera qu'à la Staatsoper de Vienne, au Teatro Colón ou à
Covent Garden. Les répertoires eux non plus n'avaient pas de frontières à
ses yeux, et elle fut notamment associée aux créations de plusieurs
ouvrages français : le David de Darius Milhaud, les Dialogues des
carmélites de Francis Poulenc, et plus tard Andrea del Sarto, de Daniel-Lesur.
Le plus frappant, pour le public du palais Garnier, fut de la voir,
dans Don Carlos et Turandot, les deux productions les plus marquantes
que lui confia mon prédécesseur Georges Auric, non seulement servir sur
notre scène ce répertoire italien qu'elle connaissait parfaitement, mais
aussi y faire résonner à nouveau, par son sens du monumental, du faste,
des grands tableaux vivants, quelque chose du goût bien français pour le
"grand" opéra.»
Hugues R. Gall,
de l'Institut,
directeur de l'Opéra national de Paris
