Le prêt consenti par la succession César, auquel s'ajouteront des œuvres empruntées à des collectionneurs privés, fidèles amis du sculpteur, a permis de dégager le concept, "L'œuvre de bronze".
Plus justement, cette exposition n'aurait pu se faire sans la compréhension de Rosine Baldaccini, femme de César, et de leur fille, Anna.
Constituée de soixante-neuf pièces majeures, la sélection est offerte au regard du public, dans un contexte rétrospectif et inaugural. Autonome, ce fragment de l'œuvre, parfois méconnu, anticipe tel un testament les inquiétudes de César sur la mort.
Les premiers bronzes, obtenus à partir de moulages des fers soudés, permettront à César, par une nouvelle approche du travail du métal, au cours des années quatre-vingts, d'innover en élaborant les bronzes soudés.
Grâce à la redécouverte de ses sculptures, il propose une recréation à partir de sujets conçus avec une matière issue de l'assemblage de ferrailles soudées.
Dans ses derniers modèles, César édifie des variations découlant des divers processus des techniques de fonderie : agrandissement du sujet et son moulage, coulage de la fonte, déstructuration et détournement de la forme par découpage du bronze, montage soudé d'éléments de fonderie récupérés, et enfin surmoulage. Ainsi les bronzes soudés, patinés, jaillissent d'un jeu incessant où s'entrecroise et se nourrit un nouvel univers, perpétuant l'art de la statuaire dans le XXIe siècle.
César affine sa propre mythologie où se révèle, aussi, l'œuvre ultime...
Frédéric Ballester Expert près la Cour d'Appel
