Rainer, le dernier des iconoclastes.
«Cette chambre où - avec force détours, retours, ratures, biffures,
bifurcations diverses - présentement j'écris.» Michel Leiris
La biffure n'est pas seulement correction ou même trace d'une censure,
elle est mouvement chez Rainer, car contraire au repos et à l'adoration.
La biffure n'est pas la rature, ou pas seulement. Au delà de l'hommage
qu'elle rend à l'image ou au texte sur lequel elle s'applique, la biffure
secrète le champ des possibles, des changements de sens.
Dans l'oeuvre de Rainer, le principe de recouvrement présente une
valeur positive : recouvrir = recouvrer. Comme on le dit de celui qui
recouvre la vue.
Rainer rend ici un brillant hommage à Pierre Molinier. Il effectue
à la fois un travail de photographe, en prenant soin de recadrer les
oeuvres de Molinier, de les flouter, de les recomposer, d'en modifier
les couleurs, les perspectives, les accents. Puis, selon sa technique
habituelle, les photos sont ensuite surdessinées, griffées,
lacérées, rayées.
Serait-ce l'obsession commune aux deux artistes de re-sculpter,
re-dessiner leurs propres corps et leurs propres visages, cette
tentative de toute une vie, de se consacrer à cet «autoportrait impossible»
thème majeur et récurent du travail de chacun des deux artistes, qui
fait de cette série un ensemble à la fois abouti, vif et mordant ?
C'est l'hypothèse première de Jean-Jacques Lebel, qui a longuement travaillé
à un dialogue avec Arnulf Rainer et dont sont publiées ici les esquisses.
Lebel y interroge l'artiste autrichien sur le lien entre les ratures,
biffures et lacérations de son contemporain et les attaques violentes
qu'ont eu à subir, et les oeuvres de Rainer, et celles d'artistes plus
anciens de la part des intégristes de toutes époques.
A rayer, biffurer, cacher, il nous donne à voir, revoir et prévoir
peut-être aussi. Sorte de «reenactment».
Il ne s'agit pas de corriger, mais au travers d'une trace, d'un geste,
de dévoiler un secret. Voir au-delà de l'image.
C. Gaillard
